清洗後的絹畫在翻到表台之前，需在畫面上襯紙，然後將絹畫連同襯紙捲起，放到表台上，拿去襯紙，讓畫芯正面朝上，準備好水油紙與漿，湖水油紙在畫上。筆言閣 biyange.com 更多好看小說

    這一步的作用是不使破碎的絹畫芯移動，便於補救，關鍵是要掌握好刷水油紙用漿的厚度，得根據畫面破舊的程度來，必須恰到好處。

    此外就是古畫的畫面色彩，常用石青、石綠之類的顏色，由於這些是礦物顏料，滲入絹中後會浮在絹絲表面，年長日久後，因為顏料的膠質變性，會導致顏色很容易從絹上脫落。

    因此必須在這些色塊上襯墊一些光潔宣紙，再湖上水油紙，以防顏色被粘落。

    但是鋪水油紙又會帶來一個新的問題，那就是絹本畫芯的收縮力，一般比紙本畫芯大得多，又加上水油紙脆，缺少伸張的韌性，因此貼在表台上或者牆上的畫，會有因收縮比不同而崩裂的可能。

    為了預防這一現象的發生，湖水油紙之後，必須再加上兩層宣紙作為保護層，表台上也要用潮濕毛巾擦淨，將整張絹畫翻身，背紙朝上，刷平在表台上，再揭去表面兩層舊復背紙。

    說起來已經夠複雜了，但是實際操作，卻比這個還要複雜煩難萬倍。

    因為這幅畫在北宋就已經「古絹脆裂再黏續」，全靠王洙精湛的修復技藝才得以還原，到了今天，早已經再次酥脆老化、斷裂嚴重、畫芯大部分脫漿起空，簡直讓人不敢打開。

    因此只能採用直接放在表台上操作。清洗前先在表台上襯墊薄皮紙或細網網絹，用水排筆襯平吸乾。

    然後畫軸放上慢慢打開，畫面朝上，用水排筆動作輕勻，不緊不慢地淋過能固定的畫意，然後找畫意其它分散的碎片進行拼接。

    這一步需要仔細觀察畫意，細心拼接，準確到位，一點不能錯。

    然後才可用毛巾一部分一部分地逐步小心慢慢吸乾固定，再用稀漿水油紙刷平在畫面上，並在水油紙上面刷上兩層宣紙保護層，然後動作輕慢地連表台上的襯絹一起移動到另一個表台上翻身，把有水油紙與保護層的一面刷平在表台上。

    到這一步，原畫算是完成了清洗和背面朝上的過程，接下來進入第二步，關鍵工序，揭畫芯的工序。

    「書畫性命，全在於揭」，這一步的工作，就是揭去畫芯的背紙。

    這一步如果操作不當，將會斷送畫的性命，在操作時必須要認真，耐心細緻，注意力高度集中。

    手指與鑷子並用，先小心揭除表面兩層復背紙，揭時在畫面的空白處或易揭的地方開口，按其規律順著一個方向，循序漸進。

    能揭就揭，不能揭就搓，搓時注意手指放平，來回把厚處輕輕磨擦，如有零碎紙衣，則用小毛筆用水逐步清洗，總之不能操之過急，還要做到揭淨。

    如遇畫芯原有的補丁色彩接近，絹絲經緯正確，接筆尚好，可以保留原補不動。如有不佳者，就應該將補丁揭去，重補。

    好在《蜀山圖》用的還是「稠絹」，如果是稀絹，目數較低，因此絹與托紙是畫紙的共同組成部分，那樣就連托紙也不可揭去，否則畫芯會失色失神，難度更大。

    畫芯逐步起空的過程中，還要採用滾漿法加固，即以正面施一些稀漿湖，使絹與底紙粘合結實。

    同時在揭去舊托紙的洞口處，也刷上一些稀漿湖，以防翹口，等畫面完全乾了之後，才能進行補洞。

    到了這一步，能夠傷害原畫的動作都沒有發生，減法已經做完，畫心後背已經完全裸露。

    接下來加法過程開始，好歹能夠先鬆一口氣了。

    第三步是修補洞口。需要把揭完托紙後的畫芯上所顯露出來的大小破洞傷損之處，全部精心修補上。

    這一步的要求就是精細，精細，再精細。

    在補缺前，先把磨快的小刀尖刮去洞口旁多餘的單絲、雜絲，補絹前洞口的油紙上用小毛筆塗上厚漿水，每個洞口的補絹根據畫芯的經緯絲都要對準，不能彎曲。

    絹補之後，用小毛筆塗上厚漿水，再用手指輕輕摸平，待干之後將洞口

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