周圍的多餘補絹用磨快的小刀放平在洞口上輕輕刮去，刮的程度，以手感摸平為限，再用小毛筆塗上補漿水，使補絹與洞口四周粘連。

    大小洞口補完，剩下的裂逢及小芝麻洞，都要用加染好顏色的細網網絹用小毛筆漿水條點滴都貼上，不能漏掉。

    這步工程繁複瑣碎且必須細緻認真，可謂磨人到極致，做完這一步之後，修復最繁瑣的工序算是做完了。

    到如今，《蜀山圖》的修復也才做完這一步，今天需要做的，是「托畫芯」的步驟，也就是行話當中的「上牆」。

    上牆的意思，就是將畫心覆上背紙，翻過來除掉正面保護宣紙和水油紙，讓畫心露出來，再貼到牆上等待乾燥後全色裝表。

    說起來好簡單，做起來好複雜。

    首先把補洞完好的畫芯在表台上起身，照常規把畫芯裁齊。

    裁畫芯時注意圖章、款識，同時配好托紙尺寸。

    由於絹畫被撐平一段時間，已經有了較大的伸張，所以下台後先要放一放，使其自然收縮，然後再潤濕托心，避免絹絲過度伸張，影響表件日後的收縮變形，或於裝表過程中走牆、崩裂。

    之後才可以用清水把托紙用排筆勻水，再把畫芯有水油紙湖上的一面也同樣用清水排筆刷勻。

    然後把調好適度的薄漿直接刷在畫芯的背面。

    最後把托紙刷平在表台上，把畫芯刷平在托紙上，翻過身再刷平，隱上白的助條紙。

    這樣，前面加湖的水油紙和兩層加護的宣紙已經完成使命，可被揭去。

    這一步也得小心，要是吃水不足，或者碰到較破的畫芯，揭水油紙時很容易將原畫的碎片一道給揭下來。

    因此動作必須靈活小心，如發現畫芯絹絲粘上水油紙時，立即停止，改變揭取的方向。

    如果這樣都還不行，那就只能把水油紙撕成小塊，一點點剝離下來。

    然後用清水小筆把翹起的絹絲理平，露出正面的畫芯。

    相比紙本，絹本就還要多一個步驟——除漿。

    正面仍有湖水油紙的余漿，需待畫芯半干時，輕輕地擦去，動作為用掌心朝下，用手指的平面平平伏伏地順著絹絲輕輕來回揉順。

    這是道必不可少的工序，如果畫面表面上的余漿不除淨的話，會影響下一步在洞口的全色工序，會出現反色現象，讓修復的部分無法與原畫融為一體，或者顯得突兀，無柔糯之感。

    同樣的，為了防止絹本畫芯崩裂，畫芯的背面同樣需要多托兩層宣紙貼平。

    今天都是四表舅指揮，周至操作。

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