凱斯在外面其實並沒有變種人的名聲，就因為她很少使用能力，倒不是她自己對變種人有什麼歧視凱斯這孩子吧，和其他人不一樣，主打的就是一個叛逆，別人覺得變種人是怪物的時候，她卻覺得變種人非常酷！

    好吧，這其實也是掩飾，她從小成為孤兒，主要原因就是因為這個能力。她具體記不清了，只知道，很小的時候，能力覺醒造成了破壞，她就成為孤兒當然，不是死父母的那種，而是被遺棄。

    這一點她是很肯定的，所以很小她就知道，有超能力並不是一件好事，所以一直隱藏。可惜，後來她被收養，再次被拋棄。讓她明白，她之所以被遺棄根本不是因為自己有超能力畢竟很多變種人都有父母。

    最著名的就是馬男波傑克。

    這位也是變種人，只是變的有點怪異。他真就長了一顆馬頭！雙腳還是蹄子，真就是馬成精的那種。但毫無疑問他就是人，還是變種人。

    不過最近這傢伙非常火！

    或許是為了配合政府宣傳，好萊塢近幾年都在宣傳變種人。不要以為美國的電影就真的是自由的，沒有監管的，其實監管一直有，只不過別人做的更隱秘。

    你如果看看好萊塢主流電影，就會發現，這特麼就是美國的宣傳部！

    改寫歷史，瞎編亂造，甚至無中生有簡直絕了！

    和納粹的宣傳機器都有一拼！

    好萊塢電影在傳播美國價值觀方面功不可沒，美國政府非常清楚，好萊塢電影比其他媒介能更有效地傳播美國的價值觀，更有效地為美國外交政策服務，因此美方全力支持好萊塢電影的發展。美國政府是好萊塢走向世界、成為世界電影夢工廠的強大後盾，二者可以說是相互合作、相互促進的。一戰爆發時，世界電影工業尚處於起步期，美國政府就充分注意到電影在商業利益之外潛在的力量和價值，開始與好萊塢聯手進行外交。 1915年，環球影業創始人卡爾·萊默爾就和時任美國總統威爾遜結下了不解之緣。萊默爾讓威爾遜相信，好萊塢電影所帶來的不僅僅是經濟上的收益，同時還是比宣傳部門更有效的宣傳媒介，可以作為強大的外交工具發揮作用。

    時間來到1918年，這一年是好萊塢電影發展的關鍵之年，這一年電影產業被官方認定為「一門基本工業」，這意味著即使在美國政府財政緊張的情況下，該行業也可以獲得資金支持繼續運作，從而為好萊塢電影的蓬勃發展提供強力支撐。好萊塢也沒有辜負美國政府的期望，高效執行著塑造美國國家形象、推廣美國價值觀的任務。到一戰結束時，好萊塢電影業已成為美國「多功能國家利益聚合體」的重要組成部分。好萊塢與美國政府的共謀關係，在一戰結束之後不斷得到深化，在羅斯福執政的二戰期間達到了頂峰。1942年，羅斯福開始嘗試建立新的政府機構——戰時信息局(OWI)，並用電影宣傳來讓美國人持續不斷地支持參戰。

    在當時，戰時信息局發布的《電影界政府信息指南》，被大多數的好萊塢電影公司參照執行，以通過銀幕向人們傳遞美國政府想讓人們看到的戰爭景象。二戰期間，好萊塢電影製片人在幫助美國政府輸出價值觀念方面，的確是盡其所能，先後拍攝了大量「主旋律」電影，這些電影既凝聚了美國人戰鬥的團結精神，也促進了與盟國的親密關係。

    此時，好萊塢電影的意識形態屬性體現得淋漓盡致。好萊塢全力配合美國政府推銷美國形象，進行政治宣傳，而這種行為反過來又為其贏得了官方的更多支持，每當好萊塢電影需要開拓市場時，美國政府也會不遺余力為其掃清道路。從二戰結束一直到之後的時間，美國軍政界與好萊塢合作的例子不勝枚舉，許多戰爭片的拍攝都得到了軍方的大力「協助」。好萊塢之所以能拍出震撼、逼真的畫面感，與美國軍方提供真實的場地條件和精良的武器裝備不無關係。

    一方面，好萊塢發現了戰爭片往往能賺得盆滿缽滿，具有巨大的商業利益，由此努力尋求軍方協助；另一方面，美國軍方也非常看重好萊塢影響全球的「影像魅力」，因此揮舞著美元和軍事設備利誘好萊塢的導演們，力求拍出符合美國軍方和政府戰略意圖的影片。好萊塢與美國軍方互相借力，各取所需，在彼此的利益博弈中，雙

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